Palazzo Panebianco
Durante l’ultimo quarto del XVIII sec. la città era animata da numerosi cantieri, in larga parte avviati da facoltosi borghesi che volevano introdursi nei ranghi dell’aristocrazia utilizzando anche l’architettura come strumento privilegiato per una certa propaganda di potere su “scala urbana”. In proposito, l’asse di collegamento tra la Matrice e il convento dei Minori riformati, intervallato dalla presenza della chiesa di S. Giuseppe e di quella del Rosario (ex convento dei Domenicani), continuava ad essere una ribalta significativa per le famiglie più importanti del luogo.
Nel caso di questo palazzo, l’intendimento rappresentativo si raddoppiava, poiché la sua posizione d’angolo con la strada dell’Annunziata, altra via dei principali cortei religiosi, ne agevolava la visibilità. Tuttavia, per ignote motivazioni, la fabbrica rimaneva incompiuta, lasciandoci uno straordinario esempio della prassi di cantiere con cui si attuava la trasformazione edilizia al mutare dello ‘stile’ e quindi del gusto. Infatti, l’attuale frammentazione dei volumi sembra restituirci una “istantanea” al momento in cui l’originario palazzetto barocco, appena concluso nel 1775, con le sue ringhiere panciute agli aggetti sinuosi di gusto seicentesco, stava per essere “incamiciato” da una cortina neoclassica di cui rimangono i maestosi piedistalli dei cantonali, il portale del 1811 e due balconi con mostre e parapetti rigorosamente lineari. (A. Pettineo)
Panebianco Palace
During the last quarter of the XVIII century, Mistretta had many building sites set up by wealthy bourgeois who wanted to be part of the aristocracy also using architecture as a privileged instrument for a certain propaganda of power on “urban scale”. The connection axis between the Mother Church and the convent of the Friars Minor Reformed, interrupted by the presence of the church of S. Giuseppe and that of the Rosario (former Dominican convent), kept on being a significant place of social visibility for the leading families of the town.
In the case of this palace, the representative intention was doubled because its corner location with the street of the Annunziata, other road of the main religious processions, facilitated its visibility. However, for unknown reasons, the palace remained unfinished, becoming an extraordinary example of the building practices used when the change in style and taste brought about building transformations.
In fact, the present fragmentation of volumes seems to give us the exact representation of the time when the original Baroque building, just completed in 1775, with its rounded railings and the sinuous juts in the seventeenth-century style, was about to be coated by a neoclassical curtain, of which remain the grandiose pedestals of the angles, the portal of 1811 and two balconies with ornaments and parapets rigorously linear.